На протяжении всей своей истории Барселона была местом проживания различных культур и цивилизаций. Все они внесли свой вклад в свою концепцию искусства и оставили свое наследие для потомков, от первых иберийских поселенцев до римских колонизаторов, вестготов и короткого периода ислама, от появления в Средние века каталонского искусства, языка и культуры до первого периода его расцвета, где романский стиль и готика были очень плодотворными периодами для художественного развития региона. Можно сказать, что архитектура Барселоны развивалась параллельно с архитектурой остальной каталонской архитектуры и во многом следовала множеству тенденций, имевших место в контексте истории западного искусства.

В современную эпоху, когда город Барселона был связан с испанской монархией, основными стилями были ренессанс и барокко, разработанные на основе предложений стран, которые распространили эти стили, в основном, Италии и Франции. Эти стили применялись с различными вариантами, и хотя некоторые авторы утверждают, что это был не особенно блестящий период в художественном развитии города, качество работ соответствовало качеству общего стиля Европы, тогда как с точки зрения количества это был довольно продуктивный период.

Девятнадцатый век привел к определенному экономическому и культурному возрождению, что нашло отражение в одном из самых плодотворных периодов в архитектуре города – модернизма. Следует отметить, что до девятнадцатого века он был ограничен стенами средневекового происхождения. Ситуация изменилась после сноса стен и дарения городу Крепости Цитадели, что привело к расширению Барселоны вдоль прилегающей равнины. Это нашло отражение в проекте Эшампле (кат. L’Eixample), или проекте Нового города, наиболее населённого района, окружавшего старый город. Проект был разработан Ильдефонсом Серда (кат. Ildefons Cerdà), который предполагал большую территориальную протяженность Барселоны.

Еще одним значительным увеличением площади каталонской столицы стала аннексия нескольких приграничных муниципалитетов в период с конца 19 века до начала 20 века. Все это означало адаптацию новых городских пространств, чему также способствовали различные мероприятия, проводившиеся в городе, такие, как Всемирная выставка 1888 года и Интернационал 1929 года или, совсем недавно, Олимпийские игры 1992 года и Всемирный форум культур 2004 года.

Двадцатый век означал обновление различных стилей, созданных архитекторами Барселоны, которые связаны с международными течениями и поставили город на передний план авангарда. Архитектурное развитие в последние годы и приверженность дизайну и инновациям, а также связь между городским планированием и экологическими ценностями и устойчивостью сделали каталонскую столицу одним из самых передовых европейских городов в области архитектуры, этот факт отмечен многочисленными наградами и знаками отличия, такими, как премия Королевского института британских архитекторов (1999 год) и приз Венецианской биеннале (2002 год).

Архитектурное наследие города пользуется особой защитой в соответствии с Законом 9/1993 о каталонском культурном наследии, который гарантирует защиту, сохранение, исследование и распространение культурного наследия с различной степенью охвата: уровень A (культурные ценности национального интереса), уровень B (культурный актив, представляющий местный интерес), уровень C (актив, представляющий городской интерес) и уровень D (актив, представляющий документальный интерес).

История

В городе мало пережитков доисторических времен. Хотя присутствие человека подтверждено со времён палеолита, первые памятники архитектуры относятся к эпохе неолита, времени, когда люди стали вести оседлый образ жизни и перешли от способа пропитания, основанного на охоте, к сельскому хозяйству и животноводству. Самые старые находки относятся к позднему неолиту (3500 г. до н.э. – 1800 г. до н.э.). Примером этого является могила, обнаруженная в 1917 году на юго-западном склоне холма Монтерольс, между улицами Мунтанер и Коперник; место захоронения имеет высоту 60 см и ширину 80 и образовано плоскими плитами неправильной формы. Что касается жилищ, то на территории нынешней станции Сант-Андреу-Комталь была найдена только одна хижина, относящаяся к этому периоду.

От бронзового века (1800 г. до н.э. – 800 г. до н.э.) также осталось несколько свидетельств с точки зрения плана Барселоны. Остатки каминов и индивидуальных захоронений были обнаружены в 1990 году в Каррер-де-Сант-Пау. Остатки каменных стен трех круглых хижин диаметром около 180 см, найденные в 1931 году в Кан-Казановес, за больницей Сан-Пау, вероятно, также относятся к этому периоду. Есть также письменные свидетельства двух мегалитических памятников, расположенных на Монжуике и Камп-де-л’Арпа, от которых, однако, не осталось никаких реальных следов. Наконец, со времён позднего энеолита сохранилось немного остатков так называемой «культура полей погребальных урн», которые можно найти в фермерском доме Кан Дон Жоан (Can Don Joan) в Орте и на юго-восточном склоне горы Монжуик, между тропами Моли Антич (кат. Molí Antic)  и Фонт-де-ла-Мамелла (la Font de la Mamella).

Иберийский период

Территория лайетанцев (laietans)

Между VI веком до нашей эры и I веком до нашей эры равнину Барселоны занимали лайетанцы, иберийский город, который занимал нынешние графства Барселонес, Валлес, Маресме и Байш-Льобрегат. Иберийская архитектура была основана на тапиальных стенах (кат. tapial) с ложными арками и сводами. Раньше города располагались на Акрополе с башнями и прочными стенами для защиты, внутри стен располагались дома.

В Барселоне почти не осталось иберийских архитектурных памятников: основные пережитки этой культуры были найдены на холмах Ла-Ровира, где в 1931 году были обнаружены останки иберийской деревни, которые, к сожалению, были разрушены установкой зенитных батарей во время Гражданской войны.

По-видимому, главное иберийское поселение в этом районе находилось на Монжуике, хотя урбанизация горы в последнее время и ее интенсивное использование в качестве карьера на протяжении всей истории города привело к потере большей части останков. В 1928 году в районе Магории было обнаружено девять силосов (ямы для хранения кормов для скота) большой емкости. С другой стороны, в 1984 г. на юго-западном склоне горы, на участке площадью около 2–3 га, были обнаружены остатки поселения.

Римский период

В третьем веке до нашей эры римляне прибыли на Пиренейский полуостров во время Второй Пунической войны между Римом и Карфагеном, которая положила начало процессу колонизации. В I веке до нашей эры был основан Барчино, небольшой город, обнесенный стеной. Наивысший расцвет римского времени пришелся на II век с ростом населения от 3500 до 5000 жителей.

Римляне были великими специалистами в области гражданской архитектуры и инженерии. Они обеспечивали территорию дорогами, мостами, акведуками и городами с рациональной планировкой, системой канализации, банями, цирками и театрами. Римская архитектура была основана на использовании тесаного камня, кирпича и каменной кладки и, в отличие от греческой системы, ввела использование арки, свода и купола.

Ограждение Барчино было обнесено стеной по периметру 1,5 км, которая защищала территорию площадью 10,4 га. Первую городскую стену, сложенную из простой кладки, начали возводить в I веке до нашей эры. Башен у него было немного, только по углам и у ворот обнесенного стеной периметра. Однако первые набеги франков в 250-х годах вызвали необходимость укрепления стен, которые были увеличены в четвертом веке. Новая стена была построена на фундаменте первой и состояла из двойной стены высотой 2 м с пространством посередине, заполненным камнем и раствором. Стена состояла из 74 башен высотой около 18 м, большинство из которых имели прямоугольное основание.

Центром города стал форум, центральная площадь, посвященная общественной жизни и бизнесу. Форум также был местом встречи властей. Сайт форума четко не разграничен, но, похоже, примерно совпадает с нынешней площадью Plaça de Sant Jaume.

Главным храмом того времени была Базилика Святого Креста (V-VII вв.), прототип нынешнего Кафедрального собора Барселоны, его уцелевшие скульптурные останки хранятся в Городском историческом музее.

Средние века

Первые сохранившиеся в городе постройки относятся к средневековью, когда Барселона была основана как графство, а затем часть Арагонской короны, став важной морской и коммерческой осью Средиземного моря. В XIII веке возник Consell de Cent, одно из первых государственных учреждений в Барселоне. Территория города выросла из первоначального центра города – того, что сейчас является Готическим кварталом. В XIV веке возник район Раваль (кат. El Raval). В то время в Барселоне было около 25 000 жителей.

Дороманский период

Дороманский период относится ко времени между падением Римской империи и созданием “испанской марки” (кат. Marca Hispànica). В это время Барселона была интегрирована в Вестготское королевство, а после непродолжительной исламской оккупации – в Каролингскую империю.

Вестготическая архитектура характеризовалась использованием каменных стен, подковообразных арок и цилиндрических сводов. В Барселоне сохранилось немного остатков вестготского периода, когда город оставался за стенами. В их числе – остатки дворца, построенного в V веке, позже ставшего  епископским дворцом. Остатки другого дворца были обнаружены под нынешним залом Тинелл (кат. Saló del Tinell) на площади Пласа-дель-Рей, где также был обнаружен некрополь того времени (VI-VII века).

Кратковременная исламская оккупация города, которая продолжалась всего 83 года, не оставила особого следа. Население мусульманского Баршилуна (Barshilūna) по-прежнему было преимущественно христианским, поскольку захватчики не пытались обратить его в ислам. Арабы разместили в городе военный гарнизон и, возможно, превратили собор в мечеть, как это произошло в других городах, хотя свидетельств этого нет.

Позже город попал в зависимость от Каролингской империи, начиная с завоевания Людовиком I Благочестивым в 801 году и заканчивая наступлением Альмансора в 985 году. В это время собор был восстановлен благодаря инициативе епископа Фродои (bisbe Frodoí) по случаю перенесения останков святой Евлалии в его склеп. В течение примерно двух столетий, пока продолжалось влияние Каролингов, в городе, помимо собора, появились городские церкви Сан-Жауме, Сан-Микель и Сантс-Жуст-и-Пастор, а также находившиеся за стенами Санта-Мария-дель-Пи, Санта-Мария-дель-Мар и монастыри Сан-Пау-дель-Камп и Сан-Пере-де-ле-Пуэллес. Примерно в X веке в окрестностях города было образовано несколько приходов, таких как Сан-Хенис-дель-Агудельс, Сан-Андреу-де-Паломар, Сан-Жоан-д’Орта, Сан-Жервази-де-Кассолес и Сан-Марти-де-Провансальс.

В средние века в Барселоне был еврейский квартал Кай (кат. el Call), расположенный между нынешними улицами Ферран, Банис Ноус, Палла и Бисбе. Основанный в 692 году, он просуществовал до своего разрушения в 1391 году. Он был отделен от остальной части города стеной и имел две синагоги (Большая, ныне музей, и Малая, ныне приход Сент-Джеймс), а также бани, школы и больницы.

Развитие сельского хозяйства на равнине Барселоны было закреплено строительством в середине X века двух каналов, которые направляли воды реки Льобрегат и Бесос вокруг города.

Романское искусство 

Романское искусство, развивавшееся с X по XIII век, связано с образованием каталонских графств, в которых графство Барселона приобрело превосходство над остальными. Феодализм стал господствующим режимом, возникли романские языки, в том числе каталонский. В это время появились новые типологии использования камня и покрытия больших сводчатых поверхностей, которые позволяют говорить об аутентичном каталонском романском стиле. Романская архитектура выделяется использованием цилиндрических сводов и полукруглых арок, с каменными стенами и тесаным камнем.

О романском соборе известно лишь то, что он был освящен в 1058 году. Это позволяет предположить, что здание отличалось от палеохристианского или доороманского периодов. Вероятно, он занимал центральное пространство нынешнего готического собора и, если он следовал образцу других церквей того времени, должен был иметь три нефа с тремя ступенчатыми апсидами и входной портик. В XI веке также появилась церковь Mare de Déu del Coll,, расположенная у подножия холма Кармель, центральный корпус и колокольня которой сохранились, в то время как другие современные элементы церкви относятся к 20-му веку.

Основным образцом романского искусства в Барселоне является монастырь Сант-Пау-дель-Камп (кат. Sant Pau del Camp), полностью отреставрированный между XII и XIII веками.

В XII веке был отремонтирован монастырь Сан-Пере-де-ле-Пуэллес (кат. Sant Pere de les Puel·les), основанный в 945 году, но перестроенный в романском стиле. Он имел крестообразный план этажа с атриумом, монастырем и несколькими монастырскими постройками.

В середине века был основан монастырь Святой Анны (кат. monestir de Santa Anna) с латинским крестом в плане нефа.

К XII веку также относятся: часовня Сан-Ятцер (кат. la capella de Sant Llàtzer) на площади Пласа-дель-Педро, которая была частью старой колонии прокаженных, и часовня Маркуса (la capella d’en Marcús), принадлежавшая старой больнице для бедных. К тому же времени, вероятно, также относится церковь Сан-Хуан-д’Орта (Sant Joan d’Horta), вокруг которой был основан муниципалитет Орта – она была разрушена во время событий Трагической недели 1909 года.

В XIII веке романский стиль приобрёл формы, указывающие на новый готический стиль. В этот период нарастающая мощь города в административной и экономической сферах привела к строительству множества общественных зданий и дворцов знати и духовенства. Главным экспонатом был дворец Palau Comtal, позже Palau Reial Major, который в течение XII и XIII веков был радикально перестроен из ранее укрепленного здания в величественный дворец. Однако от романского дворца, позже отреставрированного в готическом стиле, сохранились только цилиндрические своды, северный и южный фасады и окна главного фасада, замурованные при строительстве Тинелла.

Другой пример – Епископальный дворец Барселоны (кат. el Palau Episcopal de Barcelona), построенный между XII и XIII веками. Он имел центральный внутренний двор, полукруглые арки и колонны. К дворцу относилась часовня Санта-Льусия (1257 год), в настоящее время часть монастыря собора, небольшая по размеру и покрытая остроконечным сводом, что также указывает на её принадлежность к готике.

Благосостояние, достигнутое в результате территориальной экспансии, привело к появлению первых поселений за пределами городских стен, когда опасность мусульманских вторжений была устранена. Было создано несколько поселений (vila nova), обычно вокруг церквей и монастырей. Вокруг церкви Санта-Мария-дель-Мар был создан портовый район, район Пи (кат. el barri del Pi) возник вокруг церкви Санта-Мария-дель-Пи, Меркадаль – вокруг главного рынка. Создание этих новых кварталов привело к расширению обнесенного стеной периметра, поэтому в 1260 году была построена новая стена от Сан-Пере-де-ле-Пуэллес (кат. Sant Pere de les Puel·les) до Лес-Драссанес (кат. les Drassanes), обращенная к морю. Площадь нового участка составила 5100 м². В черте города оказалось восемьдесят башен и восемь новых ворот, среди которых Portal de l’Angel, Portaferrissa и Boqueria.

Готика

Расцвет готики приходится на XIII-XVI века, времена развития и географической экспансии Барселоны, которая стала  стала одним из главных политических, экономических, социальных, культурных и торговых центров Арагонской короны и одной из главных средиземноморских держав.

Архитектура претерпела глубокую трансформацию, с более легкими, более динамичными формами, с улучшенным структурным анализом, который позволил создать более стилизованные здания с большим количеством проемов и, следовательно, с лучшим освещением. Появились новые типологии, такие, как заостренная арка и витражи с окнами-розетками.

Готические церкви создавались, в основном, францисканцами и доминиканцами, и их первыми образцами были церкви-монастыри Святой Екатерины и Святого Франциска.

Церковь Санта-Катерина доминиканского ордена, снесенная в 1837 году, была основана в 1243 году и имела один неф, состоящий из семи частей, с боковыми часовнями. Церковь Сант-Франческ (1247–1297) также имела семи секционный неф с боковыми часовнями и многоугольной апсидой (она была снесена в 1837 году).

Между XIII и XIV веками также был построен монастырь Кармен, снесенный в 1875 году, с одним нефом и боковыми часовнями.

В 1298 году началась готическая реформа Кафедрального собора Барселоны. Первоначальный проект принадлежит неизвестному автору, между 1317 и 1339 годами над собором работал Жауме Фабр, между 1365 и 1388 годами – Бернат Рока, между 1398 и 1405 – Арнау Баргес. В последующие годы собор построен мастерами-строителями Жауме Сола, Бартомеу Гуаль и Андреу Эскудер. Фасад перестроен в XIX веке в неоготическом стиле.

К готическому периоду также относится церковь Санта-Мария-де-Педральбес с одним нефом и невысокими часовнями.

Церковь Санта-Мария-дель-Мар – один из лучших образцов готики в городе, построенная между 1329 и 1384 годами по проекту Беренгера де Монтэгута (кат. Berenguer de Montagut). Она имеет три нефа, разделенных восьмиугольными колоннами, и главный декоративный элемент – окно-розу.

К другим церквям того времени относятся: церковь Сантс Жюст и Пастор (L’església dels sants Just i Pastor, 1342-1360) Берната Рока с пятисекционным нефом, боковыми часовнями с апсидой, восьмиугольной колокольней и фасадом с окном-розеткой; монастырь и церковь Сан-Агусти Вей (кат. Sant Agustí Vell, 1347–1507), поврежденные во время осады 1714 года, которые позже использовались как казармы, а теперь как выставочный зал и штаб-квартира Муниципального фотоархива. И, наконец, церковь Святой Троицы (кат. la Santíssima Trinitat, 1394 год), построенная на месте старой синагоги еврейского квартала.

Также стоит выделить церковь Сан-Марти-де-Провансаль (кат. Sant Martí de Provençals) на окраине города, монастырь святого Иеронима де Валль д’Эброн (кат. el monestir de Sant Jeroni de la Vall d’Hebron, 1393 г) работы Арнау Барге (кат. Arnau Bargués) и монастырь Санта-Мария-де-Жесус (кат. Santa Maria de Jesús, 1427 г.), при котором была церковь, кладбище и фруктовый сад.

В гражданской сфере выделялся Королевский дворец, отреставрированное здание в романском стиле – остались только фасады  и большой банкетный зал для приемов, построенный между 1359 и 1370 годами.

Между 1367 и 1368 годами был реставрирован Palau Reial Menor, оригинальным зданием XII века, принадлежавшим Ордену Храма (кат. l’Orde del Temple). При дворце был большой сад с экзотическими животными. В настоящее время сохранилась только часовня, отреставрированная между 1542 и 1547 годами.

В это время был создан дом-резиденция городского совета – Casa de la Ciutat, а также Дворец Женералитата Каталонии – Palau de la Generalitat de Catalunya, нынешняя резиденция правительства Каталонии, расположенная в старинном особняке, приобретенном каталонским парламентом в 1401 году после изгнания евреев.

Другими образцами гражданской архитектуры были верфи, построенные между XIII и XIV веками с первой структурой вокруг большого внутреннего двора с укрепленной стенами и оборонительными башнями, а также Госпиталь Святого Креста (кат. l’Hospital de la Santa Creu), построенный между 1401 и 1415 годами в Равале. В настоящее время в нем находятся Библиотека Каталонии и Эскола Массана.

В это время также возникли многочисленные дома благородных семей  с внутренним двором и арками. В их числе: Palau Requesens (XIV век), ныне Королевская академия изящных искусств; Palau Nadal (XIV век), ныне Музей искусства; Дом каноников (casa dels Canonges, XIV век), в котором раньше размещались каноники собора, а теперь – это официальная резиденция президента Женералитата; Palau Aguilar (середина XV века) Марка Сафона (кат. Marc Safont), ныне музей Пикассо и Palau Cervelló-Giudice (XV век), ныне Галерея Maeght.

Параллельно строились  усадьбы на месте римских укрепленных домов, которые со временем превратились в настоящие поместья. Один из примеров – Can Vinyals de la Torre или Torre Rodona.

Непрерывный рост города привел к новому расширению обнесенного стеной корпуса с возведением стены Раваль в западной части города, которая включала площадь 218 га. Работы длились около века, с середины s. XIV до середины XV века.

Современный век

В этот период Барселона стала частью нового королевства Испании, возникшего в результате союза корон Кастилии и Арагона. Это было и время процветания и экономического кризиса, особенно во время эпидемии чумы в шестнадцатом веке и социальных и военных конфликтов, таких как Война Жнецов и Война за испанское наследство между семнадцатым и восемнадцатым веками. Экономика восстановилась благодаря открытию торговли с Америкой и появлению текстильной промышленности. Наступило время Ренессанса и барокко, стилей, в которых были построены многочисленные дворцы и церкви города.

Эпоха Возрождения

В художественном отношении, хотя некоторые авторы говорят об определенном упадке, это была довольно продуктивная эпоха, хотя подлинно местного творчества не существовало, поскольку как художественные формы, так и стили, а зачастую и сами художники, пришли извне. Однако нововведения итальянского Возрождения произошли поздно, в конце шестнадцатого века, и тем временем готические формы сохранились. Архитектура эпохи Возрождения отличалась возвратом к классическим формам с использованием полукруглых арок, колонн классических порядкови  цилиндрических сводов.

О выживании готики свидетельствуют такие примеры, как фасад церкви Сан-Микель (1519 год). В это время при этом были произведены многочисленные обновления и дополнения церкви доминиканского монастыря Санта-Катерина: в 1529 году к готическому зданию была пристроена часовня Рождества Христова; в 1534 году – часовня братства шляпников (кат. la capella de la confraria de barreters); в 1567 году – часовня Розера (кат. la capella del Roser); а в 1602 году – часовня Сан-Раймон-де-Пеньяфорт (кат. la capella de Sant Raimon de Penyafort), работа в стиле классицизма эпохи Возрождения.

Инновации эпохи Возрождения внедрялись постепенно, что привело к созданию гибридных построек между готикой и эпохой Возрождения (например, монастырь el Convent dels Àngels i del Peu de la Creu (1562-1566). Гражданской постройкой той эпохи был Барселонский университет (1536-1592), работа Томаса Барса, который был преобразован в военные казармы в 1720 году и снесен в 1843 году.

В 1546 году рядом с собором была построена Пиа Альмоина (кат. Pia Almoina) – в настоящее время Епархиальный музей Барселоны. Между 1549 и 1557 годами был построен Палау-дель-Льоктинент (кат. Palau del Lloctinent ), в настоящее время Архив короны Арагона.

Одно из первых зданий в стиле ренессанса был Зал тридцатой годовщины ратуши (кат. el Saló del Trentenari de la Casa de la Ciutat, 1559 год). Здание было разрушено в 1830 году, но частично восстановлено в 1929 году.

Образцом нового стиля стал обновлённый фасад Палау-де-ла-Женералитат (1596–1619), созданный Пере Блаем, вдохновленный римскими моделями Антонио да Сангалло и Микеланджело. Дворец был расширен в 1526-1600 годах за счет нескольких прилегающих зданий.

Что касается частных дворцов, то их типология основана на внутреннем дворе с лестницей, вестибюле и верхней галерее с готическими узорами. Пример – дом Бассолов (кат. la casa Bassols), в настоящее время примыкающий к резиденции Королевского художественного кружка (кат. Reial Cercle Artístic); Palau Centelles (1514) и Casa Gralla (1506).

С точки зрения урбанизма, в первой половине XIV века были построены бастионы Ллевант (baluards de Llevant), Торре Нова (Torre Nova), Сан-Рамон и Мигдиа (Sant Ramon i Migdia).

В XV-XVI веках был построен искусственный порт, чтобы, наконец, удовлетворить потребности важного торгового центра, которым стала Барселона: как ни парадоксально, во время расцвета каталонской торговли в Средиземном море в Барселоне не было подготовленного порта. Старый порт у подножия горы Монжуик был заброшен, суда приходилось разгружать с помощью лодок и канатных мостов.

Барокко

Семнадцатый век

Как и в эпоху Возрождения, искусство того времени следовало течениям, приходящим извне. Как и в случае с нововведениями эпохи Возрождения, барокко в Каталонии постепенно проникало, с сохранением прежних типологий и новой “стилистической смесью”. Однако каталонское барокко состоит из более простых линий, простых структур, не столь загруженных, как итальянское барокко.

Архитектура барокко приобрела более динамичные формы, с пышным декором и живописным чувством форм и объемов. Первые произведения века все еще относились к классицизму эпохи Возрождения, как, например, монастырь Сан-Франческ-де-Паула (1597-1644 гг). За ним последовал монастырь Ла Мерсе (1637–1651) с четырьмя полукруглыми арками с тосканскими колоннами.

Другие примеры: монастырь Святой Троицы (1619 год), монастырь августинцев Санта-Моника (1626-1636 годы), монастырь Бонсуче (1626-1635 годы) и церковь Сан-Генис-дель-Агудельс (1671 год).

Включение форм барокко было более успешным в орнаменте, чем в самом архитектурном языке, что можно увидеть в обобщении использования соломоновых колонн. Хорошим примером является Вифлеемская церковь (1681–1732 гг.)

Среди дворцов этого периода – Дворец Далмазов (el palau Dalmases), нынешняя штаб-квартира Òmnium Cultural, дворец Маримона или маркиза Кальдес де Монбуи (el palau Marimon o del marquès de Caldes de Montbui ), Palau Maldà и la casa del Gremi de Revenedors (1685 год).

Городская стена была снова расширена за счет строительства пяти новых ворот (Сан-Север, Таллерс, Сан-Антонио, Сан-Пау и Санта-Мадрона – последние реконструкция XIV века), улицы были вымощены, установлены системы канализация, построены фонтаны с питьевой водой.

Восемнадцатый век

В этом веке форма барокко сохранилась, но она стала более умеренная, не такая яркая, как в предыдущем веке. Архитектурный язык стал более классическим, либо более академическим, пока не достиг кульминации в неоклассицизме, который развился между концом XVIII и началом XIX века.

Прибытие Бурбонов вызвало ряд военно-инженерных работ, таких, как замки Монжуик и Цитадель, а также церкви, такие как Сан-Микель-дель-Порт в Барселонете (1753 год). Для строительства Цитадели было снесено 1200 домов в районе Рибера, в результате чего 4500 человек остались без крова и компенсации.

В городской зоне стоит отметить строительство в 1753 году района Барселонета, при поддержке маркиза де ла Мина, который также отремонтировал и расширил порт и поддержал установку первого уличного освещения.

Между 1776 и 1778 годами была проведена урбанизация Ла Рамбла. В 1797 году также был построен Passeig Nou или Esplanade, расположенный рядом с Ciutadella militar, широкой аллеей, полной тополей и вязов и украшенной декоративными фонтанами, от которых сохранился фонтан Геркулеса. Раньше это была главная зеленая зона города, но она исчезла в ходе работ по урбанизации парка Цитадели.

Девятнадцатый век

В этот период произошло значительное оживление экономики, связанное с промышленной революцией, особенно текстильной промышленности, что привело к культурному возрождению. Между 1854 и 1859 годами стены были снесены, чтобы город мог расширяться. Территория Цитадели была преобразована в общественный парк. Население росло, особенно благодаря иммиграции, и к концу века достигло 400 000 человек. В художественном отношении столетие стало свидетелем череды различных стилей разных: неоклассицизма, историзма и модернизма.

Неоклассицизм

Неоклассицизм, развившийся между концом восемнадцатого и началом девятнадцатого веков, ознаменовал возврат к классическому греко-римскому искусству, движимый открытием останков Помпеи и Геркуланума и теоретической работой немецкого историка искусства Иоганна Иоахима Винкельмана (Johann Joachim Winckelmann).

Неоклассическая архитектура была не очень продуктивной, выделяя лишь имя Антони Целлерса (Antoni Cellers), академического архитектора и великого теоретика классицизма. Он был автором ныне несуществующей церкви кармелитов Кальсац (Carmelites Calçats, 1832 год), а также дворца Алос-и-Доу (el palau Alòs i Dou, 1818 год).

Его учеником был Жосеп Мас-и-Вила (Josep Mas i Vila), автор нового фасада Каса-де-ла-Сьютат (la Casa de la Ciutat , 1830 год), полностью классического и монументального по характеру.

Символическим зданием того времени была Casa Xifré (1835-1840), работа Жосепа Буксареу (Josep Buxareu) и Франческа Вила (Francesc Vila).

Между 1844 и 1848 годами был построен Портал-де-Мар, монументальный портик, ведущий к Барселонете с площади Пла-де-Палау, работа Жозепа Массанеса (Josep Massanès), который был снесен в 1859 году.

Одним из последних представителей неоклассицизма был Главный театр (1847 год) Франческа Даниэля Молины (Francesc Daniel Molina), построенный на месте старого театра Санта-Креу, построенного в 1568 году.

В это же время бы построен Театр дель Лисеу (Teatre del Liceu).

Новые санитарные предписания, принятые в то время, предполагали исчезновение многочисленных приходских кладбищ, участки которых были урбанизированы как новые общественные места. Появились площади, такие как de Santa Maria, del Pi, de Sant Josep Oriol, de Sant Felip Neri, de Sant Just, de Sant Pere и de Sant Jaume.

Историзм

Архитектура середины девятнадцатого века была проникнута новым романтическим стилем, следуя рекомендациям теоретиков, таких как Джон Раскин (John Ruskin) и Эжен Виолле-ле-Дюк (Eugène Viollet-le-Duc), была оформлена в рамках так называемого историзма, эклектичного течения, с помощью которого были созданы несколько течений с приставкой нео-: неоготика, необарокко и т.д.

Одной из его центральных фигур был Элиес (Elies Rogent), первый директор недавно созданной Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Он был автором штаб-квартиры Барселонского университета (1862-1873) на площади Plaça de la Universitat, религиозном здании, несмотря на его гражданский характер, особенно во внутренних дворах, которые имеют почти монастырский вид. Он также был автором Соборной семинарии в неороманском стиле (1879–1882) с греческим крестом.

Жосеп Ориоль Местрес (Josep Oriol Mestres) провёл реконструкцию Gran Teatre del Liceu (1862), которое пришлось перестроить после пожара. Он был также автором нового фасада Кафедрального собора Барселоны (1887-1890) в неоготическом стиле, церкви Санта-Мария-дель-Ремей (1846-1849),а также театра dels Camps Elisis (1853) на Пасео-де-Грасиа и Casa Jover (1856).

Жоан Марторель (Joan Martorell) был автором нескольких церквей, таких как церковь в Les Saleses на Passeig de Sant Joan (1882–1885) и церковь Sagrat Cor dels jesuïtes на Carrer de Casp (1883–1889). Марторель был также ответственным за перенос готической церкви Санта-Мария-де-Монцио (Santa Maria de Montsió), принадлежащей августинскому монастырю и датируемой 1388 годом, с Рамбла-де-Каталония. Он же был автором Палау Гуэль в Педральбесе, позже Королевского дворца (1862 год).

К другим церквям того времени относятся: приход Сан-Хуан-Баптиста-де-Грасиа (la parròquia de Sant Joan Baptista de Gràcia, 1878–1884) авторов Маги Риуса (Magí Rius), Микеля Паскуаля и Тинторера (Miquel Pascual i Tintorer) и Франческа Беренгера (Francesc Berengue), церковь Сан-Андреу-де-Паломар (Sant Andreu de Palomar, 1881 год) работы Пере Фалькеса (Pere Falqués), а также реформа старой приходской церкви муниципалитета романского происхождения, перестроенная в классическом и эклектичном стилях, которая выделяется своим большим куполом высотой 61 м.

В области гражданского строительства стоит отметить фабрику Батльо (fàbrica Batlló, 1870-1875) Рафаэля Гуаставино (Rafael Guastavino) со структурой из железа и кирпича. Из оригинальных произведений сохранилось здание Часов (l’edifici del Rellotge) и восьмиугольный дымоход.

Жозеп Доменек-и-Эстапа (Josep Domènech i Estapà) был автором Королевской академии наук и искусств, Жосеп Виласека (Josep Vilaseca) – автором мастерской художников Масриеры (taller dels pintors Masriera, 1882–1885) в форме греко-римского храма дома Бруно Куадроса (Casa Bruno Cuadros, 1883) с экзотическим фасадом с египетскими и восточными мотивами.

Пере Фалькес (Pere Falqués) спроектировал муниципальный совет Сан-Марти-де-Провансальс (1876-1887) и башню Айгуэс-дель-Бесос (Aigües del Besòs, 1880); Тибери Сабатер (Tiberi Sabater) построил Casino Mercantil or Borsí (1881-1883), неоклассическое здание, сочетающее в себе элементы эпохи Возрождения и классические греко-римские традиции.

Антони Серра-и-Пухальс (Antoni Serra i Pujals) построил дворец Касадес (palau Casades), в котором сейчас располагается Коллегия адвокатов Барселоны (1885); Адриа Касадемунт (Adrià Casademunt) спроектировал приходскую церковь Sant Àngel Custodi d’Hostafrancs (1893 г) и Мауриси Гарран (Maurici Garrán) спроектировали Палау де Мар (Palau de Mar, 1886-1900), ныне Музей истории Каталонии.

В дополнение к нео-средневековым стилям в это время стал модным ориентализм в исламском стиле – так называемых нео-мудехар, особенно под влиянием Alhambra de Granada.

К этому стилю относятся: проект музея-театра Цитадель (Museu-Teatre de la Ciutadella, 1872 год) Карло Масиакини (Carlo Maciachini); Восточные бани (els Banys Orientals, 1872) Августа Фон-и-Каррераса (August Font i Carreras); дома Театра Эспаньол (les cases del Teatre Espanyol, 1872) Доменка Балет-и-Надаля (Domènec Balet i Nadal); Дом графа Беллоха (la Casa del comte de Belloch, 1872 год) Джерони Гранелл-и-Мундета (Jeroni Granell i Mundet); Шале дель Моро (el Xalet del Moro, 1873) Жауме Бросса (Jaume Brossa) и павильон мудехар (pavelló mudèja), построенный на Тибидабо для Всемирной выставки 1888 года.

С другой стороны, девятнадцатый век был временем промышленной революции, которая быстро консолидировалась в Каталонии. В 1800 году в Барселоне было 150 текстильных фабрик, в первую очередь El Vapor, основанный Жосепом Бонаплатой (Josep Bonaplata). В 1849 году в Сантсе был открыт промышленный комплекс L’Espanya, принадлежащий братьям Мунтадас (Muntadas). Текстильная промышленность продолжала расти до кризиса 1861 года, вызванного нехваткой хлопка из-за Гражданской войны в США.

Металлургическая промышленность, чему способствовало создание железнодорожного и пароходного транспорта, также становилась все более важной. В 1836 году был открыт литейный завод Nuevo Vulcano в Барселонете; а в 1841 году – La Barcelonesa, предшественница La Maquinista Terrestre i Marítima (1855), одна из самых важных фабрик в истории Барселоны.

Следует отметить, что из Барселоны отходила первая железнодорожная линия в Испании, которая соединяла Барселону с городом Матаро (1848 год).

Но без сомнения, величайшим городским событием Барселоны девятнадцатого века был проект Эшампле Ильдефонса Серды (Eixample d’Ildefons Cerdà), автора топографической карты Барселоны, демографического и городского исследования города. План Серда подразумевал систему прямолинейных улиц, выходящих на северо-запад – юго-восток, шириной 20 м, пересеченных другими, обращенными на юго-запад – северо-восток, параллельно побережью и горному хребту Кольсерола. План предусматривал строительство нескольких основных проспектов: Диагональ, Меридиана, Параллель, Гран-Виа и Пасео-де-Сан-Хуан; а также несколько больших площадей на его пересечениях: Tetuan, Glòries, Espanya, Jacint Verdaguer, Letamendi и Universitat.

Следует также отметить, что первые общественные парки появились в 19 веке, а именно – в 1816 году.

Всемирная выставка 1888 года

В конце века было проведено мероприятие, имевшее большое экономическое и социальное влияние, а также городское, художественное и культурное значение для города – Всемирная выставка 1888 года. Она проходила с 8 апреля по 9 декабря в Parc de la Ciutadella. Стимулирование ярмарочных мероприятий привело к улучшению инфраструктуры всего города, который сделал большой скачок к модернизации и развитию.

Проект реконструкции парка Цитадели был заказан Жосепу Фонцере (Josep Fontserè) в 1872 году, он спроектировал большие сады для досуга горожан, и вместе с зеленой зоной спроектировал центральную площадь и кольцевую дорогу, а также монументальный фонтан и различные сооружения, декоративные элементы, два озера и несколько вспомогательных зданий.

Вход на выставку был через Триумфальную арку, памятник, созданный по этому случаю, который до сих пор остается на своем первоначальном месте, спроектированный Хосепом Виласекой (Josep Vilaseca). Затем последовал Saló de Sant Joan – в настоящее время Passeig de Lluís Companys – длинный проспект шириной 50 м с балюстрадами из кованого железа, мозаикой на тротуаре и большими фонарями. Первым зданием после входа со стороны Триумфальной арки был дворец искусств Palau de les Belles Arts, работа Августа Фон-и-Каррераса (August Font i Carreras) в неоклассическом стиле. На противоположной стороне находился Дворец наук, работа Пере Фалькеса (Pere Falqués), в неогреческом стиле, где также был большой зал для проведения конференций.

Пройдя мимо этих двух зданий, был открыт доступ к самому участку, у входа в который стоял Монументальный водопад, спроектированный Фонцере в сотрудничестве с Антони Гауди. Рядом располагался ресторан, известный как Castell dels Tres Dragons – нынешний музей зоологии – работы Луиса Доменека и Монтанера (Lluís Domènech i Montaner) в неоготическом стиле, но с новаторскими структурными решениями, которые указывали на модернизм. Рядом с ним был Cercle del Liceu i l’Hivernacle, работа Жосепа Амаргоса (Josep Amargós), сделанная по примеру Хрустального дворца (Crystal Palace) в Лондоне (1851 год).

Стоит также упомянуть Дворец промышленности архитектора Жауме Густа (Jaume Gustà), павильон Трансатлантической компании, работа Антонио Гауди, павильоны так называемой Морской секции, Горного дела и Электричества, ныне школы.

За пределами ярмарочной площади по всему городу были проведены многочисленные работы: была завершена урбанизация всей набережной города, между парком Цитадели и Рамблас, на некоторых улицах появилось электрическое освещение (La Rambla, Passeig de Colom, Plaça de Sant Jaume и el recinte de l’Exposició). На площади Portal de la Pau был построен памятник Колому, работа Гаета Буигас (Gaietà Buïgas), со скульптурой первооткрывателя Рафаэля Аче (Rafael Atché).

Модернизм

Модернизм был международным движением, которое развивалось во всем западном мире и выступало за создание нового архитектурного языка, отделенного от предыдущих стилей с особым акцентом на отношения архитектуры и прикладного искусства. Созданный между 19 и 20 веками, в Каталонии он обладал достаточной индивидуальностью, чтобы говорить о “каталонском модернизме”. Стилистически это было неоднородное движение, с множеством различий, но с одним и тем же желанием – модернизировать и европеизировать Каталонию.

Первый модернизм, зародившийся в 1890-х годах, ещё не был стилем, главным компонентом его была готика, отделенная от историзма, с сохранением определенных черт классицизма и средневековья, которые практиковали в основном Луис Доменек и Монтанер (Lluís Domènech i Montaner), Жосеп Пуч и Кадафалч (Josep Puig i Cadafalch) и Антони Мария Галлисса (Antoni Maria Gallissà).

В то же время академическая архитектура, отчужденная от модернистских нововведений, продолжала практиковаться, как видно из работ таких архитекторов, как Сальвадор Виньялс (Salvador Viñals), Гайета Буйгас (Gaietà Buïgas), Жоан Баптиста Понс и Трабаль (Joan Baptista Pons i Trabal) , Франческ де Паула дель Вильяр и Кармона (Francesc de Paula del Villar i Carmona)…

На рубеже веков модернизм эволюционировал в сторону определенного стилистического формализма, практикуемого вторым поколением архитекторов, таких как Жосеп Мария Жужоль (Josep Maria Jujol), Мануэль Жоаким Распалл (Manuel Joaquim Raspall), Хосеп Мария Перикас (Josep Maria Pericas), Эдуард Мария Бальселлс (Eduard Maria Balcells), Сальвадор Валери (Salvador Valeri), Александр Солер и Марч (Alexandre Soler i March), Антони де Фальгера (Antoni de Falguera), Бернарди Марторель (Bernardí Martorell)…

С другой стороны, продолжались неоготические тенденции и эклектика, которую практиковали в основном Энрик Санье (Enric Sagnier), Жосеп Доменек и Эстапа (Josep Domènech i Estapà), Мануэль Комас и Тос (Manuel Comas i Thos,), Август Фон и Каррерас (August Font i Carreras), Жоан Жосеп Эрвас (Joan Josep Hervàs).

Одним из величайших представителей каталонского модернизма был Антони Гауди, архитектор с врожденным чувством геометрии и объема, а также с огромными способностями к воображению, которые позволили ему мысленно спроектировать большинство своих работ, прежде чем превратить их в планы.

Он прошел через период ориентализма, создав серию работ с ярко выраженным восточным вкусом, вдохновленных искусством Ближнего и Дальнего Востока, а также латиноамериканским исламским искусством, в основном мудехарами и назареями. Он с большим изобилием использует керамическую плитку, а также митральные арки, кирпичные плакаты и храмовые или куполообразные вершины.

Затем он прошел через период неоготики, в котором он был вдохновлен, в основном, средневековым готическим искусством.

На рубеже веков он, наконец, усовершенствовал свой личный стиль, вдохновляясь органическими формами природы и применяя на практике целый ряд новых структурных решений регламентированной геометрии.

В последние годы своей карьеры, посвященной почти исключительно Храму Святого Семейства, Гауди достиг кульминации своего натуралистического стиля.

Шесть работ Антонио Гауди в Барселоне были внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО: Дворец Гуэля, Парк Гуэля и Дом Мила (1984); Дом Висенс, Дом Бальо и фасад Рождества и склеп храма Святого Семейства (2005 г., в дополнение к склепу Колония Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо).

Луис Доменек-и-Монтанер (Lluís Domènech i Montaner) – ещё один великий архитектор той эпохи, которому удалось смешать конструктивный рационализм и великолепного декора. Он был создателем эклектического стиля, основанного на новых технологиях и материалах. Его наиболее важными работами были Госпиталь Санта-Креу-и-Сант-Пау (Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, 1902-1913), который закончил его сын Пере Доменек-и-Рура (Pere Domènech i Roura), и Дворец каталонской музыки (Palau de la Música Catalana, 1905-1908). Другие его работы: издательство Montaner i Simón (ныне Fundació Antoni Tàpies, 1881–1886); ресторан Всемирной выставки 1888 года, известный как Замок Трех Драконов (ныне Музей зоологии); Дом Томаса (1895-1898); дом Ламадридов (1902 г.); отель «Испания» (1903 г.) и Casa Fuster (1908-1911).

 

Жосеп Пуиг-и-Кадафальч (Josep Puig i Cadafalch) – ещё один выдающийся каталонский архитектор, который адаптировал модернизм к определенным влияниям скандинавской и фламандской готики, а также к элементам традиционной каталонской сельской архитектуры с сильным присутствием прикладного искусства и лепнины. Ученик Доменека-и-Монтанера, он был архитектором, археологом, историком, профессором и политиком.

Среди его достижений следует выделить дом Amatller и дом Terrades.

Среди наиболее выдающихся архитекторов стоит также назвать: Август Фон-и-Каррерас (August Font i Carreras), Жосеп Виласека (Josep Vilaseca), Пере Фалькес (Pere Falqués) и Жосеп Доменек-и-Эстапа (Josep Domènech i Estapà).

Август Фон-и-Каррерас разработал эклектический стиль, вдохновленный неоготикой. Его работы включают: дворец el Palau de les Heures (1894-1898), штаб-квартиру Caixa d’Estalvis de Barcelona на площади Sant Jaume (1903) и церковь l’església de la Casa de la Caritat (1912).

Жосеп Виласека создал: Casa Pia Batlló (1891-1896), Сasa Enric Batlló (1892-1896), Сasa Àngel Batlló (1893-1896), les cases Cabot (1901-1905), Сasa Dolors Calm (1903) и Casa Comas d’Argemir (1903-1904).

Пере Фалькес был муниципальным архитектором Барселоны, поэтому он принимал участие в многочисленных городских улучшениях в городе; он был автором Clot market (1889), фонтана Canaletes (1892), мэрии Eixample (1893), здания компании Catalan Electricity Central (1896-1897), уличных фонарей на Passeig de Gràcia (1900), дома Laribal (1902), дома Бонавентура Феррер (Casa Bonaventura Ferrer, 1905-1906) и рынок Сантс (el mercat de Sants, 1905–1906).

Жосеп Доменек и Эстапа воплотил в своих работах персонализм личного, эклектического, функционального и грандиозного характера. Он был автором Образцовой тюрьмы (la Presó Model) с Сальвадором Виньяльсом (Salvador Viñals, 1887–1904), el Palau Ramon Montaner, в настоящее время Delegació del Govern d’Espanya a Catalunya (1889 -1893, законченный архитекторами Antoni Maria Gallissà и Lluís Domènech i Montaner), главное здание Catalana de Gas i Electricitat (1895-1896), приют l’Asil de Santa Llúcia, позже Музей науки (Museu de la Ciència, 1904-1909), обсерватория l’Observatori Fabra (1904 -1906), госпиталь l’Hospital Clínic (1904), la casa Costa (1904), церковь-монастырь la Mare de Déu del Carme (1909-1921) и станция estació de la Magòria.

Другим эклектичным архитектором был Энрик Санье (Enric Sagnier), который следовал личному стилю классицизма и пользовался большим успехом среди каталонского буржуазного общества. Плодовитый автор, он, возможно, был архитектором самого большого количества построек в Барселоне (около 300 задокументированных зданий). Среди его работ: Дворец правосудия в Барселоне (el Palau de Justícia de Barcelona, 1887-1908, работа, совместная с Жосепом Доменеком и Эстапа), Сasa Pascual i Pons (1890-1891), школа (col·legi de Jesús-Maria, 1892-1897), Таможня порта Барселоны (1896-1902, работа, совместная с Пере Гарсия Фария (Pere Garcia Fària), Casa Arnús или La Pineda (1902-1904), храм Святого Сердца (1902-1961), Casa Fargas (1904), церковь Богоматери Помпеи (1907-1910), Casa Mulleras (1910-1911), Casa Doctor Genové (1911) и новая церковь Sant Joan d’Horta (1911-1917).

Среди полностью модернистских архитекторов стоит упомянуть в первую очередь нескольких учеников Гауди, таких как Франческ Беренгер (Francesc Berenguer), Жоан Рубио (Joan Rubió) и Жосеп Мария Жухоль (Josep Maria Jujol). Первый был мастером-строителем, не получившим звания архитектора, поэтому его проекты подписывают другие художники. Он был автором рынка Льибертат (1888-1893), святилища Сан-Хосе-де-ла-Мунтания (Sant Josep de la Muntanya, 1895-1902), Casa Burés (1900-1905), центра Грасиа (Centre Moral de Gràcia, 1904), городского совета Грасиа (1905), Дом-музей Гауди в парке Гуэля (Casa Museu Gaudí del parc Güell, 1905), Сasa Cama (1905) и Сasa Rubinat (1909).

Жоан Рубио практиковал готический эклектизм, а затем – барочный классицизм, хотя всегда с отсылом на стиль Гауди. Его работы включают: Casa Golferichs (1900-1901), Casa Alemany (1900-1901), Casa Roviralta или “Frare Blanc” (1903-1913), Casa Fornells (1903), Casa Pomar (1904). -1906), Сasa Casacoberta (1907), Сasa Manuel Dolcet (1907), Сasa Rialp (1908), Сasa Roig (1915-1918) и мост в готическим стиле на улице carrer del Bisbe.

Жосеп Мария Жужоль работал с Гауди между 1907 и 1914 годами. Он разработал неортодоксальный стиль, в котором смешал католический мистицизм с почти сюрреалистическим чувством декора, вкусом к каллиграфии, органическим изображениям – близким к работам Жоана Миро – и мистификацией методов и материалов, иногда близкой к коллажу. Большая часть его работ сделана в Байш-Льобрегате. Среди его работ в Барселоне: Casa Planells (1923-1924), где он демонстрирует определенное влияние немецкого экспрессионизма, башня Sansalvador (1909-1910),  башня Queralt (1916-1917),  башня Керальт (1916–1917) и мастерские Маньяха (tallers Manyach), в настоящее время школа им. Josep Maria Jujol (1916-1922).

Другими интересными модернистскими архитекторами являются: Камил Оливерас (Camil Oliveras), один из пионеров модернизма, особенно в отношении использования кирпича и полихромной керамики; Антони Мария Галлисса (Antoni Maria Gallissà), архитектор, тесно связанный с декоративным искусством, как это прослеживается в Casa Llopis Bofill (1902), с балконами в виде трибун из железа и стекла; Сальвадор Валери (Salvador Valeri), творивший под влиянием Гауди, особенно в использовании каталонского свода и параболической арки, как это видно в башне Сант-Жорди (Sant Jordi, 1908) и Casa Comalat (1909-1911); Антони де Фальгера (Antoni de Falguera), ученик Пуч-и-Кадафальча (Puig i Cadafalc), назначеный городским архитектором (mercat del Ninot, 1892-1894; Casa de Lactància, 1906-1913; Conservatori Municipal de Música de Barcelona, 1916-1928).

Жауме Густа (Jaume Gustà) перешел от первоначальной строгости к декоративизму, что демонстрирует здание Hostafrancs, ныне городской совет Сантс-Монжуик (Sants-Montjuïc, 1908-1915, работа, совместная с Убальдом Иранзо (Ubald Iranzo); Жоан Жосеп Хервас (Joan Josep Hervàs) перешел к более классическим линиям, как видно из его самой важной работы, Casa Pérez Samanillo, в настоящее время штаб-квартиры Círculo Ecuestre (1910-1911); Сальвадор Виньялс (Salvador Viñals) практиковал классицизм с модернистскими орнаментами., о чем свидетельствует Casa Juncosa (1907).

Эдуард Мария Бальселлс (Eduard Maria Balcells) придавал особое значение производству стекла, у него была собственная мастерская. Самый выдающийся объект – Casa Tosquella (1906); Мануэль Жоаким Распалл (Manuel Joaquim Raspall) уделял особое внимание строительству из кирпича, железа и мозаики, а также создавал витражи (Barbey House, 1900; Villa Helius, 1906-1909)…

Также стоит упомянуть архитекторов и их работы:

Antoni Rovira i Rabassa (Casa Codina, 1892; Casa Ramon Casas, 1898-1899);

Manuel Comas i Thos (Casa Jaume Moysi, 1893-1895; Casa Vídua Marfà, 1901-1905);

Josep Pérez Terraza (Casa Francesc Farreras, 1899; torre Ignacio Portabella, 1905);

Francesc de Paula del Villar i Carmona (Casa Climent Arola, 1900-1902; церковь Santa Madrona, 1916);

Bernardí Martorell (монастырь Santa Maria de Valldonzella, 1900; Casa Laplana, 1907; монастырь Redemptor, 1926);

Joan Alsina i Arús (Casa Oller, 1901);

Telm Fernández i Janot (cases Felip, 1901 i 1905-1913);

Ferran Romeu i Ribot (Casa Roure, 1901-1902);

Salvador Soteras (Casa Ibarz Bernat, 1901-1904);

Adolf Ruiz i Casamitjana (Casa Llorenç Camprubí, 1901; torre Andreu o «la Rotonda», 1906-1918);

Andreu Audet (Hotel Colón, 1902);

Miquel Madorell (Casa Santurce, 1902-1905); Josep Amargós (torre de les aigües de Dos Rius, 1902-1905);

Juli Batllevell (Casa Trias, 1903-1906; casa Antònia Burés, 1903-1906; torre Bulart-Rialp, 1906-1907);

Bonaventura Conill (Casa Matas i Ramis, 1903); Roc Cot i Cot (casa Antònia Puget, 1904-1906);

Juli Maria Fossas (cases Josefa Villanueva, 1904-1909; casa Marià Pau, 1907);

Miquel Pascual i Tintorer (Casa Josep Barnolas, 1905);

Jaume Torres i Grau (cases Torres, 1905-1907; cases Ramos, 1906-1908);

Joaquim Codina i Matalí (Casa Malagrida, 1905-1908);

Juli Marial i Tey (Casa Josepa Marsans, 1906);

Братья Bonaventura i Joaquim Bassegoda (Casa Berenguer, 1907; cases Rocamora, 1914-1918);

Jaume Bayó i Font (Casa Baurier, 1910);

Josep Graner (Casa Fajol или la Papallona, 1912);

Antoni Millàs (Casa Maldonado, 1913-1914; Casa Millàs, 1915);

Marcel·lià Coquillat i Llofriu (Casa Josefina Bonet, 1915);

Мanuel Sayrach (Casa Sayrach, 1915-1918).

20 век

Художественная сцена в двадцатом веке была обусловлена ​​бурной политической ситуацией, связанной  с окончанием монархии в 1931 году и зарождением Второй республики, закончившимся гражданской войной и диктатурой Франко до восстановления монархии и наступление демократии.

В социальном плане в этом столетии произошел массовый приток иммиграции в город, что привело к увеличению численности населения: если в 1900 году в Барселоне проживало 530 000 жителей, то между 1970 и 1980 годами их количество увеличилось до 1,754,900.

Начало двадцатого века ознаменовалось географическим расширением города: в 1897 году Барселона аннексировала шесть соседних городов, до тех пор независимых: Сантс, Ле Кортс, Сан Жерваси де Кассолес, Грасиа, Сан Андреу де Паломар и Сан Марти де Провансальс.

В 1904 году была аннексирована Орта; в 1921 году – Саррия; в 1924 г. – Кольблан…

Аннексия новых муниципалитетов вызвала потребность в улучшении городского сообщения, проект был выставлен на публичный тендер в 1903 году, победителем стал французский градостроитель Леон Жоссели (Léon Jaussely).

Ноуцентизм

Ноуцентизм был попыткой возродить каталонскую культуру, приблизив ее к инновациям двадцатого века, параллельно с политической идеологией защиты “каталонства”. Этот стиль – возврат к классической греко-латинской культуре. С другой стороны, более академическое течение этого движения практиковало эклектичный монументализм под влиянием стиля изящных искусств, с особыми отсылками к французской и английской архитектуре, а также к Американской школе Чикаго.

Внутри ноусентизма существует несколько течений:

Ноусентизм “Гауди”, практикуемый учениками Гауди, такими как Жоан Рубио (Joan Rubió) или Сезар Мартинелл (Cèsar Martinell);

Ноусентизм “neobrunelleschià”, вдохновленный архитектурой флорентийского Возрождения. Его представители – Жозеп Годе (Josep Goday) и Николау Мария Рубио и Тудури (Nicolau Maria Rubió i Tudurí);

Ноуцентизм “protoracionalista”, в большей степени подверженный влиянию международных течений с орнаментом в стиле ар-деко. Его представители – братья Рамон и Антони Пуч-и-Гайральт (Ramon i Antoni Puig i Gairalt), Рамон Ревентос (Ramon Reventós), Франческ Фольгера (Francesc Folguera), Раймон Дюран-и-Рейнальс (Raimon Duran i Reynals) и Жауме Местрес и Фоссас (Jaume Mestres i Fossas);

Ноуцентизм “eclèctic” с универсальным языком и монументалистскими тенденциями, примером которого являются произведения Энрик Санье (Enric Sagnier), Жосеп Мария Перикас (Josep Maria Pericas) и Эдуард Феррес (Eduard Ferrés);

Ноуцентизм “acadèmic” следует традиционной линии классицизма, которая сохранится в послевоенной архитектуре. Его представители – Франческ Небот (Francesc Nebot), Эусеби Бона (Eusebi Bona), Адольф Флоренса (Adolf Florensa) и Эуджени Пере Чендоя (Eugeni Pere Cendoya).

Международная выставка 1929 

В 1929 году на Монжуике проходила Международная выставка. Для этого события была создана площадь Plaça d’Espanya и гора Монжуик, а также построены павильоны, в которых в настоящее время находится Fira de Barcelona.

Выставочный комплекс построен по проекту Жосепа Пуч-и-Кадафальча (Josep Puig i Cadafalch). Здесь были построены отели, монументальный фонтан, две высокие башни в форме колокольни, работа Рамона Ревентоса (Ramon Reventós), вдохновленного колокольней Святого Марка в Венеции.

Другим важным сооружением, выполненным для выставки, был Греческий театр под открытым небом, вдохновленный древнегреческими театрами, где проходит летний фестиваль Барселоны.

Большая часть горы Монжуик была благоустроена по проекту Жан-Клода Николя Форестье (Jean-Claude Nicolas Forestier) и Николау Марии Рубио и Тудури (Nicolau Maria Rubió i Tudurí).

Работы по благоустройству были проведены во всём городе. Появилась площадь Каталонии, Диаональ была продолжена на запад, а Гран-Виа – на юго-запад. Несколько зданий были реконструированы, например, Ратуша или Женералитат. Было завершено строительство здания почты и Estació de França, которое велось несколько лет. В это же время был построен первый небоскреб в Барселоне – здание Telefónica на площади Каталонии, работа Франческа Небота (Francesc Nebot).

Наконец, городские коммуникации были улучшены за счет строительства аэропорта Эль-Прат в 1920-х годах, азвития железных дорог и электрификации трамваев. Также было построено метро Барселоны, первоначально открытое в 1924 году и расширенное в 1926 году за счет линии L1, которая соединила центр города с выставочным центром.

Также был построен фуникулер для доступа к вершине горы и канатная дорога для доступа к нему из порта Барселоны, работа Карлеса Буигаса (Carles Buïgas). Все эти общественные работы привели к значительному увеличению иммиграции в город Барселона со всей Испании. Этот рост населения привел к строительству нескольких рабочих кварталов, таких как Aunós Group на Монжуике и Milans del Bosch и Baró de Viver в Бесосе.

Рационализм

В 1930-х годах у архитекторов было сильное желание приблизиться к европейскому авангарду, где зарождался рационализм, стиль, практикуемый в Центральной Европе с начала 1920-х годов такими архитекторами, как Ле Корбюзье (Le Corbusier), Людвиг Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe) и Вальтер Гропиус (Walter Gropius). Это был стиль, который сочетал в себе функциональность и эстетику, давая преобладание объему над массой, с формами, основанными на прямоугольнике и горизонтальных линиях.

В 1930 году в Барселоне появилась группа GATCPAC (Группа каталонских художников и техников за прогресс современной архитектуры), которая выступала за использование новых и более легких материалов, таких как стекло. Её основали: Жосеп Луис Серт (Josep Lluís Sert), Жосеп Торрес-и-Клаве (Josep Torres i Clavé), Херман Родригес Ариас (Germán Rodríguez Arias), Сикст Ильескас (Sixte Illescas), Кристофол Альзамора (Cristòfol Alzamora), Рикардо де Чуррука (Ricardo de Churruca), Мануэль Субиньо (Manuel Subiño) и Пере Арменгу (Pere Armengou).

Послевоенный период

Начало диктатуры Франко вызвало разрыв в авангардной интеграции каталонской архитектуры, поскольку новый режим выбрал более академический стиль. Перед лицом неудачных попыток сформулировать новую архитектуру режима и из-за отсутствия в Каталонии официальных поручений от новых властей, постройки в Барселоне были связаны с монументалистическим ноуцентизмом 1920-х годов с сохранением рационализма. В то время многие церкви, разрушенные или поврежденные во время войны, были восстановлены. Кроме того, строились новые – большинство в стиле флорентийского Возрождения.

Годы диктатуры характеризовались городским развитием, которое состояло из необузданного строительства дешевого жилья для поглощения иммиграции, прежде всего, из испанских общин, таких как Андалусия, Мурсия, Эстремадура и Галисия. Массовый приток иммиграции привел к увеличению трущоб, в основном на Montjuïc, el Somorrostro, el Poblenou и El Carmel, местах, где в конце 1960-х годов насчитывалось около 10 000 трущоб. Строительство жилья во многих случаях осуществлялось без предварительного городского планирования и с использованием дешевых материалов, которые с годами вызывали различные проблемы. Строительная лихорадка вызвала заметный рост населения и создание новых кварталов, таких как El Carmel, Nou Barris, Guinardó, La Vall d’Hebron, la Sagrera, el Clot и el Poblenou.

Конец диктатуры и приход демократии ознаменовали новый путь в архитектурном ландшафте города, который все больше погружался в международные авангардные течения. Началась обширная программа городских реформ, кульминацией которой стало празднование Олимпийских игр. Росло количество школ, парков и садов, дорог и городских пространств, общественных, культурных и спортивныех центров.

Архитектура приобрела урбанистический характер. Её основными представителями были: Рафаэль Монео (Rafael Moneo), Жосеп Ллинас (Josep Llinàs), Жосеп Луис Матео (Josep Lluís Mateo), Жауме Бах (Jaume Bach), Габриэль Мора (Gabriel Mora), Эстев Бонелл (Esteve Bonell) и Франсеск Риус (Francesc Rius).

Рафаэль Монео в течение восьми лет обучал новое поколение архитекторов Барселоны. Он также был членом редакционной коллегии журнала Arquitecturas Bis (1974–1985). В Барселоне он был со-автором здания на Illa Diagonal (1986–1992), “горизонтальным небоскребом” со сдержанным и элегантным фасадом, а также Муниципальной аудитории Барселоны (Auditori Municipal de Barcelona, 1988-1994), здания в форме параллелепипеда с бетонной конструкцией, облицованной металлическими панелями.

Эстев Бонелл и Франческ Риус были авторами Велодрома Орта (Velòdrom d’Horta, 1984), Жауме Бах и Габриэль Мора разработали эклектичный и декоративный стиль с дизайном, предназначенным для небольшой домашней сферы. В числе их работ: школы на Каррер-де-Гарсиласо (1979-1982) и спортивный центр Грасиа (1988–1989).

Жосеп Ллинас эволюционировал от рационализма к экспрессионизму, вдохновленной немецким и голландским рационализмом, при этом демонстрируя черты Гаудинизма или экспрессионизма Ганса Шаруна (Hans Scharoun) или Франка Гери (Frank Gehry). В числе его работ: Библиотека инженерной школы UPC (1987–1990), жилое здание на carrer del Carme 55-57 (1989–1994 годы), расширение юридического факультета (1996 год)…

Приход демократии способствовал созданию в городе новых зеленых зон.

Олимпийские игры 1992 года

Еще одно глубокое преобразование Барселоны произошло в связи с Олимпийскими играми 1992 года. Это событие включало реконструкцию части горы Монжуик, где располагалось так называемое Олимпийское кольцо (1985–1992 годы), по проекту архитектров Карлеса Бучаде (Carles Buxadé), Жоана Маргарита (Joan Margarit), Федерико Корреа (Federico Correa) и Альфонса Мила (Alfons Milà).

Для размещения спортсменов был построен новый район, Олимпийская деревня Побленоу (1985-1992), появились офисные здания Eurocity (1989-1992), Центр метеорологии (1990-1992), Спортивный павильон и муниципальная библиотека Nova Icària (1989–1992), Конференц-центр, Hotel Arts (1988–1993).

Другой областью деятельности был район Валль д’Эброн (Vall d’Hebron), который включал здания и инфраструктуру, такие как: объекты для стрельбы из лука, дворец спорта, теннисный клуб и Олимпийская деревня для прессы.

Изюминкой стала телекоммуникационная башня Коллсерола (Torre de Collserola, 1989–1992) работы Нормана Фостера (Norman Foster), расположенная на Тибидабо (288 м).

Последние годы столетия были отмечены поиском более устойчивой архитектуры, основанной на экологических критериях, особенно в отношении использования фотоэлектрических элементов солнечной энергии в архитектуре. Это новое понимание экологии нашло отражение и в городском планировании, с поиском общественных пространств, адаптированных к окружающей среде.

См. здесь 21 век и небоскребы Барселоны

Read more: История Европы: Испания, Франция, Пиренеи. Исторические зарисовки с Алексом Мостаславским ...